J'avançais dans la nuit. J'avais peur. Je repensais à Mama Yosso pour me donner du courage. Je traversais rapidement la cour. Je devais aller au puits situé derrière l'habitation pour l'empoisonner avec la poudre. Je me faufilais sous les bosquets. Il n'y avait personne. J'ôtais le couvercle et j'y déversai tout le contenu. Mon cœur me montait à la gorge. Je remontai par un chemin plus étroit qui donnait sur le champ de canne où s'était caché les hommes. J'avançais dans la nuit. Tremblante. Une voix me fit reculer, grave. Qui va la? me lança-t-il. Je ne répondis rien. Je me tapissais dans un coin d'obscurité. C'était la voix du Commandeur, il était en compagnie d'un soldat de la maréchaussée. Qui va la je répète? Je rampai par terre sous les bosquets. Un vif coup de pied reçu dans les côtes me fit grincer des dents. Je bondis. Je devais retrouver les hommes dans la nuit. Le soldat faillit m'attraper. Je coupai par les champs pour les retrouver. Je m'étais aplatie dans une boue puante. Je sifflai trois fois.
Ici, pas de green washing. Icade œuvre depuis des années à rendre la ville plus verte et plus inclusive… ce qui a tout pour plaire aux jeunes talents explique Emmanuelle Baboulin (ESTP Paris 86), membre du Comex d'Icade en charge du Pôle foncière Tertiaire. « Développer des immeubles de bureaux qui donnent envie de venir y travailler. Telle est notre ambition et la demande des grandes entreprises » résume Emmanuelle Baboulin, membre du Comex et en charge du Pôle foncière Tertiaire d'Icade. Même si le contexte actuel (crise sanitaire et économique, conflit en Ukraine, montée du télétravail) a des incidences directes sur l'immobilier tertiaire et résidentiel et plonge l'ensemble des acteurs en pleine interrogation. Un élément pourtant se dégage: l'importance d'avoir des espaces de travail offrant une multiplicité de possibilités d'aménagement. « Quand ils viennent au bureau, les collaborateurs ont besoin à la fois d'espaces de travail, de rencontres et de réunions, mais aussi de lieux de silence et de concentration, avec des espaces de convivialité et de sociabilité.
Il y a comme un sentiment d'espoir dans la musicalité qui donne vraiment sens au fait que c'est le premier album du groupe et qu'il souhaite, bien évidemment, réussir sur la scène musicale coréenne (et internationale). Presque deux ans après sa sortie, j'aime toujours autant écouter cette intro et je pense qu'à ce jour, c'est l'intro que je préfère parmi celles que j'ai pu entendre, tous groupes confondus. L'intro qui nous ramène au temps des rois Enfin, pour le dernier style, l'intro musicale, j'ai jeté mon dévolu sur « Majestic Departure », l'intro du premier album de KINGDOM, History of Kingdom Part I: Arthur. À nouveau, pour moi, c'est le parfait exemple de la façon que peut avoir un morceau musical d'emporter l'auditeur vers le thème de l'album. Majestic Departure est la parfaite coordination entre musicalité et épique. Il n'y a pas besoin de paroles ou de texte pour comprendre l'intention du morceau. Seuls l'instrumental et les bruitages suffisent pour faire comprendre à l'auditeur où le groupe souhaite l'emmener.
Concept n°1: les intros chantées Les intros chantées sont celles qui ressemblent le plus à une chanson complète qu'on pourrait retrouver en B-side dans un album. Comme vous l'aurez compris, sa particularité relève dans le fait qu'elle sera courte et sera là pour « annoncer la couleur ». L'exemple le plus récent que j'ai écouté et que je peux vous partager est l'intro de l'album TRICKSTER de ONEUS intitulée « Intro: Who Got the Joker? ». Dans ce morceau d'1min30, on retrouve des éléments essentiels de la construction d'une chanson à savoir un couplet, un pré-refrain et un refrain; le tout accompagné par un arrangement musical. Au final, c'est le genre d'intro qui pourrait totalement être continuée en chanson complète si on continuait la mélodie et qu'on reprenait les éléments chantés. Le seul côté « négatif » que je pourrais trouver à ce style d'intro c'est la frustration qui peut être ressentie quand elle se termine, puisqu'on aurait bien voulu avoir une chanson version longue! Concept n°2: les intros parlées Comme son nom l'indique, ce concept se base principalement sur du texte parlé qui est généralement un monologue.
Une odeur sucrée venant des champs de canne me picotait doucement les narines. De temps à autre, des éclairs bleutés striaient le ciel. Je marchais rapide, furtive. J'allais prendre part à la cérémonie du Bois-Caïman. Elle avait parlé au chef Boukmann pour lui dire que j'étais la plus adaptée pour donner le signal. La nuit était lourde et froide. J'avais découpé par la forêt afin d'éviter la maréchaussée. Le sous-bois humide tapissé de feuilles mortes et de fines branches sèches crissait sous mes pas. Je débouchai sur une petite clairière que je traversais rapidement. J'avais vaguement l'impression que quelqu'un m'avait aperçu au bord des routes. Impression que je chassais rapidement. Les battements du tambour se faisaient de plus en plus proches. Je ralentis le pas. J'apercevais des silhouettes qui tournoyaient autour d'un grand feu. Soudain, un homme surgit devant moi. Qui es-tu? Lune, je m'appelle, répondis-je. Qui t'as invité, enchaînait-il, la mine sévère. Le maître des grand-chemins et des grand-carrefours.
Le rêve brisé d'une vie meilleure est figuré avec poésie par deux versions âgées de Tony et Maria. L'attention accordée au silence apporte également son lot d'émotions, exaltant le jeu muet des protagonistes. West Side Story par Barrie Kosky et Otto Pichler (© Klara Beck) Les chorégraphies relèvent de la prouesse tant elles requièrent de leurs interprètes tonicité et énergie (la sonorisation capte d'ailleurs régulièrement le bruit de la respiration des danseurs). Reflet du conflit qui se joue, les mouvements sont souvent violents et virils, s'approchant parfois de véritables cascades, pour les hommes comme pour les femmes: les protagonistes se castagnent au rythme des woodblocks et du xylophone dans des mouvements très synchronisés. Surtout, les danseurs sont appelés à jouer la comédie et à chanter, offrant une performance complète. Tous se montrent justes dans leurs intentions scéniques, laissant fuser leurs répliques à un rythme étourdissant. Bart Aerts dans West Side Story par Barrie Kosky et Otto Pichler (© Klara Beck) Madison Nonoa, interprète de Maria dont la participation aux chorégraphies est limitée, est la seule interprète venue du chant lyrique, et cela s'entend.
L'Opéra National du Rhin présente West Side Story de Bernstein dans la mise en scène de Barrie Kosky et Otto Pichler: un spectacle complet et puissant mêlant musique, danse et théâtre, ovationné par le public nombreux de Strasbourg. Pour clore la saison lyrique de l' Opéra du Rhin (avant Trouble in Tahiti du même Bernstein par l'Opera Studio), Alain Perroux propose à son public la production venue de Berlin de West Side Story par Barrie Kosky, en duo avec le chorégraphe Otto Pichler. De fait, la chorégraphie tient une place prépondérante dans cette comédie musicale, et dans cette mise en scène en particulier. En effet, le plateau vide, doté d'une tournette sur laquelle sont parfois placés un lit (pour la chambre de Maria) ou un étal de fruits (pour la boutique de Doc), n'est habillé que « de la lumière et des corps humains » (selon la note d'intention). Les éclairages de Franck Evin sculptent les espaces, dessinent les ambiances, stimulent l'imaginaire. Des cintres descendent des dizaines de boules à facettes pour la fête de l'acte I, qui peignent dans la salle les étoiles qui brillent dans les yeux (et résonnent dans les paroles) de Tony et Maria au moment de leur coup de foudre, ainsi qu'un balcon, référence à Roméo et Juliette, qui inspira l'œuvre à ses créateurs.
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