Au suspense haletant se mêle une exploration clinique du sentiment d'amour-haine qui lie les familles, de la solitude des êtres, de leur incapacité à surmonter le manque et la douleur. Derrière son apparente simplicité, le texte de Mauvignier s'avère d'une redoutable ambiguïté. A la fois hyperréaliste, jusqu'à offrir une explication cohérente du retour de la disparue, et fantastique, avec les apparitions intempestives du spectre du grand-père. Arnaud Meunier maîtrise parfaitement l'équivoque: décor « fantôme » changeant de Pierre Nouvel (une maison aux murs de tulles évanescents), direction d'acteurs équilibrée pour proposer un jeu à la fois intense et distancié. Maestri, Ambrogio | Forum Opéra. Les répliques, lourdes de non-dits, sont autant de poignards qu'il faut lancer avec précision. Boule au ventre Philippe Torreton impressionne en père dépassé et à cran. Anne Brochet bouleverse dans le rôle de la mère aveuglée, asséchée par la douleur. Jean-François Lapalus campe un fantôme veule et méchant à souhait quand Romain Fauroux et Ambre Febvre incarnent vaillamment leurs personnages d'enfants perdus.
Mais Ranzo Kiyama, un énergique Blader brésilien, arrive sur la scène avec un objectif similaire en tête. Malgré leurs différences, Bashara et Ranzo font équipe et se dirigent vers le Passage Fantôme pour défier le Prince des Ténèbres. Ce programme ne peut pas être ajouté pour le moment
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