La mère de Brianne n'aurait jamais imaginé que sa fille était en danger dans sa propre salle de bains... La jeune fille fait partie des millions de victimes annuelles d'accidents domestiques. Tous les parents le savent: il est bien difficile de ne pas s'inquiéter pour ses enfants lorsqu'ils sont malades ou qu'ils partent loin du foyer familial. Mais en réalité, c'est au cœur même de la maison que les plus jeunes sont le plus exposés au danger. Jean filme sa belle-fille sous la douche: pas punissable? - Édition digitale de Charleroi. Rien qu'en France, les chiffres sont terriblement édifiants: pas moins de 11 millions de personnes sont victimes chaque année d'un accident domestique. Il s'agit même de la toute première cause de mortalité pour les enfants âgés de 1 à 4 ans. Mais s'il est aisé de veiller à ne pas laisser traîner certains produits toxiques à la portée des plus jeunes ou si l'on prend le réflexe de ne pas laisser une fenêtre ouverte, même à une très faible hauteur, même si la sécurisation des prises électriques ou des angles de meubles les plus dangereux se généralise, d'autres accidents sont aussi tragiques que totalement imprévisibles.
Du 10 au 14 juillet, se déroule, à Biarritz, une grande compétition de surf féminin: le Roxy Pro, où s'affrontent les meilleures sportives mondiales de la discipline. Les organisateurs ont choisi comme clip officiel une vidéo sexy dans laquelle on voit une surfeuse se réveiller à moitié nue dans sa chambre d'hôtel, s'habiller, se déshabiller, prendre sa douche, se rendre jusqu'à la plage en voiture, préparer sa planche et se mettre à l'eau. On n'y voit aucune image de compétition, aucune vague surfée. Le site Surf Session relaye la polémique née autour de ce clip. De nombreux sites de surf ont dénoncé la sexualisation de l'image des surfeuses, orchestrée en particulier par la marque Roxy, le pendant féminin de Quiksilver. Dans un article titré "Le clip du Roxy Pro Biarritz avait-il vraiment besoin d'une scène de douche? ", le site de surf féminin Cooler s'interroge: La suite après la publicité "Est-ce que cela arriverait pour Wimbledon ou les championnats du monde d'athlétisme? “Ma fille s'est noyée en prenant sa douche” - Closer. [... ] Nous pensons juste que c'est une honte qu'aucune image de surf ne soit montrée dans le clip.
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Un jeune homme de 27 ans va devoir prochainement s'expliquer devant les magistrats. Il est poursuivi pour avoir, à plusieurs reprises, filmé des jeunes filles majeures et mineures à leur insu alors qu'elles prenaient leurs douches. Ce jour du 14 mai, les cris alertent les autres filles qui se changent et le personnel de la piscine Val de forme à Yerres (Essonne). Une femme âgée de 28 ans qui prend sa douche fait tomber son maillot de bain. En se baissant, elle aperçoit un téléphone portable dont l'objectif, glissé sous la séparation, est braqué dans sa direction. Jeune Femme Sous La Douche – Vidéos libres de droit 4K - iStock. De l'autre côté, le garçon de 27 ans. Face aux hurlements, le vidéaste amateur est pris de panique et parvient à effacer les vingt secondes d'enregistrement avant que son téléphone ne soit saisi. Le personnel de la piscine le retient alors en attendant l'arrivée de la police municipale d'Yerres. Les agents le prennent en charge et l'emmènent au commissariat de Montgeron où il est placé en garde à vue. Durant ses auditions, il reconnaît et avoue même être coutumier du fait, ce que confirme la perquisition.
Les premières marionnettes, créées à Munich pour Felix, âgé de neuf ans, reprenaient les figures traditionnelles du théâtre de Kasperl; les représentations, données par Paul Klee, étaient alors purement familiales. Par la suite, à Weimar (de 1920 à 1925), Klee inventa ses personnages, expérimenta librement formes et matières (plâtre, cartons, gaze, papier, bois, etc. ) et céda à Felix la conduite des représentations; celles-ci étaient publiques, payantes, souvent liées aux fêtes du Bauhaus. Parmi les trente marionnettes qui subsistent, sont particulièrement dignes d'attention: Monsieur la Mort (1916, plâtre); Le Poète couronné (1919, plâtre, métal, gaze, ruban); L'Autoportrait de Klee, aux immenses yeux bruns et bonnet de fourrure (1922 en plâtre et os de bœuf); Le Diable (1922, plâtre, gant et anneau métallique); Spectre électrique (1923, plâtre et prise de courant); Fantôme noir (1924, papier mâché); L'Esprit de la boite d'allumettes (1925, boîte d'allumettes, plume). (Voir Suisse. )
Un musée pour enfants et des salles de spectacle rappellent qu'il fut aussi musicien, poète et pédagogue. Signes en jaune, 1937, pastel sur coton, Fondation Beyeler, Bâle. Révolution du viaduc, 1937, huile sur toile, Hamburger Kunsthalle, Hambourg. Le Vase, 1938, huile sur jute, Fondation Beyeler, Bâle. Roses héroïques, 1938, huile sur toile, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf. Insula dulcamara, 1938, huile et pâte colorée sur toile de jute, Centre Paul Klee, Berne. La Mort et le feu, 1940, huile sur jute, Centre Paul Klee, Berne. Source: cette page a été partiellement adaptée de la page Paul Klee de Wikipédia.
4/ « découper » le reste du visage à l'aide de lignes verticales et horizontales faisant apparaître plusieurs parties dans le visage. 5/ Colorier le portrait avec des couleurs vives selon la technique de son choix. Chaque partie du visage aura une couleur différente. 6/ Repasser le contour du visage ainsi que les lignes au feutre noir. Colorier, de préférence, les pupilles en noir. 7/ Réaliser le « fond » selon la technique de son choix soit de manière unie, soit avec de petites taches de couleur. Paul Klee – Portraits – Ce2 – Cm1 – Cm2 – Arts visuels – Cycle 3 pdf Documents d'accompagnement portraits de Klee pdf Autres ressources liées au sujet
Klee s'intéressa aux volumes à partir de 1915, en privilégiant le plâtre pour ses créations. Les têtes des marionnettes furent aussi réalisées dans leur majorité en plâtre, mais il y incorpora toutes sortes d'objets courants, laissés souvent visibles. Les vêtements – sauf les premiers, cousus par Sasha von Sinner – furent créés par Klee avec les restes de tissus qu'il cousait grossièrement, sans ourlet ni finitions. Ses personnages bizarres témoignent du grand sens théâtral, de la parodie, de la satire et de l'humour de leur créateur. En 1916, Klee fabriqua également pour son fils un théâtre et des décors (malheureusement perdus) en collant des restes de tissus sur un grand cadre qu'il suspendit dans une embrasure de porte. À l'époque du Bauhaus, ce cadre fut intégré en retrait dans un plus grand, de sorte que le castelet comportait deux plans de jeu. Un rideau de scène aurait utilisé des reproductions tirées de l'Almanach du Blaue Reiter. On connait par des photographies, plusieurs toiles de fond montant un paysage, un édifice ou une composition géométrique dans le style de Klee à cette époque.