Bois l'eau de la Fontaine.... par Tonindulot Rien ne sert de courir il faut partir à point... (Lafontaine) Me dit un philosophe empli par la sagesse. Ne vois-tu pas là-bas la foule en sa largesse Encline à pardonner ton si bel embonpoint? Ni l'or ni la grandeur ne nous rendent heureux... (Lafontaine) Guère mieux le Palais où la tête se trouble A chercher le penny ou bien alors le rouble Qui permettent sans doute un grand port généreux. Un sot trouve toujours un plus sot qui l'admire... (Boileau) Et lui gratte la tête où se trouvent les poux. La peau lisse est rugueuse et ces tordus ripoux S'emploient au faux miroir où leur face se mire. Bois l eau de la fontaine aux. Souvent l'appel du mal nous conduit dans un pire... (Boileau) Où l'enfer est pavé de catins en jupon. Je me dis, tout pensif, que c'est beau le crépon Pour vêtir un corps beau qui danse et qui respire. Poème posté le 22/03/15 Poète
Un des premiers estampages fait sur la pierre de Rosette, 1800 BnF, département des Manuscrits, Égyptien 228 En 1818, Jean-François Champollion obtient un estampage similaire pour ses recherches sur le déchiffrement, ceci grâce à l'entremise de son frère, proche d'anciens membres de l'expédition d'Égypte. Il est actuellement conservé au Musée Champollion de Vif, près de Grenoble et il y a soigneusement annoté en couleur les trois textes. Bois l eau de la fontaine in limba romana. Une autre technique utilisée est celle du moulage qui permet de se faire une meilleure idée de la matérialité de la pierre. Adrien Raffeneau-Delile effectue ainsi une empreinte au soufre, qui, avec les estampages, rejoint Paris au printemps 1800. Un des exemplaires a été retrouvé en 2010 au musée archéologique de Montpellier. C'est ce type de moulage qui est utilisé pour la version démotique et grecque de la pierre dans les planches du tome V des Antiquités de la Description de l'Égypte, qui paraîtra bien plus tard, en 1822. Entre temps, le géographe Edme-François Jomard, à la tête de la Description, s'était rendu à Londres en 1815 afin de faire une nouvelle empreinte en plâtre pour préciser sa copie de la section en hiéroglyphes.
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En 1791, la Municipalité vendit les tuyaux de plomb. Les fontenaysiens prirent alors possession de la fontaine et en eurent pleine jouissance. La fontaine de la place Mauconseil En 1856, le Conseil Municipal décide d'installer une fontaine abreuvoir sur la place Mauconseil. Elle sera alimentée par les eaux de la fontaine des Rosettes, située en plein champs et en dehors des habitations. C'est la première fontaine de la commune à être ornée d'une sculpture. En 1927, lors de l'élargissement de la place, il est décidé de la supprimer, d'ailleurs elle n'est plus alimentée. Une randonnée au Bois de Warwamme, vue sur le Château de la Fontaine. En 1989, un fontenaysien, monsieur Pitou, la retrouve chez un antiquaire à Antibes. Le Conseil Municipal l'achète et la fait installer en 1990 au milieu de la place. Mais certains se souviendront encore de la fontaine des Soucis, derrière l'école Romain-Rolland, ou de la fontaine des Carreaux. La fontaine des Pissarons La fontaine "pisse-oyson" ou des "puissarons" se situait au niveau de l'actuel n°23 de la rue de l'Ancienne Mairie.
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Nelson Freire n'a pas son pareil pour habiter le texte, l'éclairer de l'intérieur, le chanter avec ce mélange de mystère, de pudeur et de noblesse. On est ému par la spontanéité et la juvénilité des deux premiers mouvements, culminant dans un Andante intime, d'une pureté magnifique, où se glisse un sourire qui dit l'envie d'un bonheur profond. Le final, en retrait, n'aura pas l'effervescence espérée. L un des 3 b de la musique classique francais. L'apparente sobriété masque une dramaturgie hyper calibrée; l'évidence de ce Brahms organique, équation parfaite entre le cœur et l'esprit, s'impose au fil d'un récit qu' Adam Laloum tend en retenant le tempo, pour culminer dans un ineffable Andante, chuchoté au creux de l'oreille, fluide et délicat avec ses sonorités irisées. Quelle fête! Cette Sonate n°3 souveraine se construit dans un calme olympien, dans des phrases qui soulèvent l'auditeur, mais sans plaquer de sentiment qui ne serait pas dans la musique. Les arpèges scintillants du mouvement lent, tels une harpe céleste, lui confèrent une simplicité où passe aussi l'inquiétude, tout au long d'un cheminement quasi mystique… avant le tourbillon final du V. Geoffroy Couteau s'impose décidément comme le grand brahmsien du moment.
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