Floral, poudré/ Féminin LES INTEMPORELS À chaque bibliothèque sa collection de classiques intemporels, chefs d'œuvres impérissables que l'on relit encore et encore. Ces parfums sont devenus des références dans leurs catégories respectives, les évidences vers lesquelles on revient en quête d'expériences addictives. Parfum éponyme créé en collaboration avec le Moulin Rouge, 1889 est aujourd'hui la signature olfactive de ce Cabaret mythique. La nuit a tendu son voile sur Paris et le Moulin Rouge s'illumine. Spectateur ou danseur, à chacun son rôle. L'émotion sera la même. La salle s'anime, chuchote. Le rouge à lèvres exhale sa saveur poudrée, les coupes de champagne tintent et la mandarine pétille. Un premier accord de musique retentit, et le rideau se lève. Le spectacle des sens commence. La prune évoque la rondeur dorée d'une épaule, les danseuses font leur entrée. Dans une nuée de plumes et de paillettes les corps se frôlent. La chaleur épicée de la cannelle monte aux joues, le sucre fond dans l'absinthe douce amère.
Il faut en effet se rendre compte du changement qu'incarne le Moulin Rouge. Jusqu'alors, la femme n'existait qu'en sujet de peinture ou de sculpture et toujours vêtue. Sous l'effet d'une morale chrétienne étouffante, le corps de la femme se cache sous des gants, des voiles et un amas de jupons… que les danseuses du cabaret s'amusent à soulever. Plus qu'un simple reflet de l'optimisme ébouriffant de la Belle Époque, le Moulin Rouge incarne ce panache français qui, un siècle plutôt, souffla un vent de liberté sur l'Europe entière. En 1903, le Moulin Rouge entame sa mue. Il abandonne les cafés-concerts et les bals populaires donnés dans le jardin pour se consacrer entièrement au spectacle et en particulier à l'opérette qui déferle sur les nuits parisiennes: « Voluptata », « La Feuille de Vigne », « le Rêve d'Egypte » et autres pièces s'enchaînent dans une ambiance insolente et décomplexée, au point que Colette y échange, sur scène, un baiser avec sa maîtresse. En 1907 débarque Mistinguett, qui donnera au cabaret ses nouvelles heures de gloire mais elle a à peine le temps d'y faire ses marques qu'un incendie le ravage en 1915.
Ce n'est qu'après la fin de la Première Guerre Mondiale, en 1921, qu'il sera reconstruit. Le Moulin-Rouge se réinvente encore sous la houlette de son nouveau directeur qui y fait venir les plus grands artistes de l'époque, Raphaël Beretta à la musique, Gina Palerme, Jeanne Aubert et Maurice Chevallier sur scène, Gesmar à la décoration, Jacques-Charles à la mise en scène et surtout, Mistinguett. Le duo Jacques-Charles - Mistinguett permet au cabaret de retrouver une image plus glorieuse qu'à ses premières heures et donne naissance à des revues et chansons si mythiques –La Revue Mistinguett, Ça, c'est Paris, Il m'a vue nue, On m'suit – que le nouveau directeur du Moulin Rouge leur confie la direction artistique. En 1929, Mistinguett se retire de scène et le Moulin Rouge, fidèle à son idéal de liberté, accueille la première européenne des Lew Leslie's Blackbirds, une revue américaine composée d'une centaine de danseurs afro-américains et menée par la célébrissime Florence Winfrey. Durant les décennies qui suivront, des dizaines d'artistes à la renommée mondiale se produiront sur ses planches: Édith Piaf en 1944, Bill Crosby et Joséphine Baker en 1953, les « Doriss Girls » en 1957 ainsi que Luis Mariano, Charles Trenet, Charles Aznavour ou encore Line Renaud.
Ce n'est qu'après la fin de la Première Guerre Mondiale, en 1921, qu'il sera reconstruit. Le Moulin-Rouge se réinvente encore sous la houlette de son nouveau directeur qui y fait venir les plus grands artistes de l'époque, Raphaël Beretta à la musique, Gina Palerme, Jeanne Aubert et Maurice Chevallier sur scène, Gesmar à la décoration, Jacques-Charles à la mise en scène et surtout, Mistinguett. Grâce à ce duo, le cabaret retrouve une image plus glorieuse qu'à ses premières heures et donne naissance à des revues et chansons si mythiques –La Revue Mistinguett, Ça, c'est Paris, Il m'a vue nue, On m'suit – que le nouveau directeur du Moulin Rouge leur confie la direction artistique. En 1929, Mistinguett se retire de scène et le Moulin Rouge, fidèle à son idéal de liberté, accueille la première européenne des Lew Leslie's Blackbirds, une revue américaine composée d'une centaine de danseurs afro-américains et menée par la célébrissime Florence Winfrey. Durant les décennies qui suivront, des dizaines d'artistes à la renommée mondiale se produiront sur ses planches: Édith Piaf en 1944, Bill Crosby et Joséphine Baker en 1953, les « Doriss Girls » en 1957 ainsi que Luis Mariano, Charles Trenet, Charles Aznavour ou encore Line Renaud.
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